Перейти к комментариям Версия для печати изменить цвет подачи. Сделать шрифт жирным. Альтернативный просмотр. Увеличьте шрифт. Уменьшите шрифт.

Маркус Миллер в Баку

Темы

Об авторе


Подписка
Автор
  . 01 ноября 2013

В рамках джазового фестиваля состоялся концерт легендарного музыканта

Маркус Миллер в БакуОдним из знаковых событий проходящего Бакинского международного джазового фестиваля стало выступление на сцене Дворца им.Гейдара Алиева всемирно известного и одного из наиболее авторитетных джазовых музыкантов мира, композитора, продюсера Маркуса Миллера. Весьма понятный ажиотаж среди бакинских любителей джаза весьма закономерен, а вот организационная составляющая вечера оставила несколько неоднозначное впечатление.
Концерт задержался на 20 минут, и публика, вначале с любопытством разглядывавшая три гитары Маркуса Миллера на сцене, а потом уставшая ждать, начала активно аплодировать. На сцену повалил “дым” (сценический спецэффект), из-под которого вначале выросли фигуры ударника Роберта Сирайта (Robert Searight) и клавишника Бретта Уильямса (Brett Williams), исполнивших вступительную часть первой композиции, и только потом на сцене появился знакомый силуэт М.Миллера с его неизменным головным атрибутом – шляпой.
Если оставить в стороне техническое “обрамление” миллеровского концерта, можно сказать, что вечер стал подлинным украшением бакинского джазового фестиваля. Казалось, уже в первой композиции инструменты, как и сцена, начали буквально “дымиться” от импровизаций миллеровских композиций. “Ну как вы? Я рад нашей встрече в Баку! Вы взволнованы?” Публика “ловила” и каждый раз “на ура” воспринимала каждое слово певца.
Нельзя не отметить своеобразную вступительную манеру композиций Маркуса Миллера. Он долго настраивает определенный ритмический пульс и тон, вернее, тональность, лад предстоящей композиции, словно искусный мастер, подготавливая слушателей/зрителей на определенную “волну”. И такой вступительной “настройкой” музыкант словно устанавливает связь со зрителями, дабы они могли войти в атмосферу, от себя добавим – в необычную ауру, свойственную многим композициям музыканта. А его очень выразительная манера игры индивидуальна настолько, что стала одной из наиболее ярких узнаваемых инструментальных “визитных карточек” джаза – резонирующей, эластичной, как отзвук крепко натянутой струны его бас-гитары.
И композиции у Маркуса Миллера довольно необычные. “Я хочу вам представить свою новую композицию из моего нового альбома “Renaissance”. В этой композиции две части – два человека Cool (классный) и Crazy (ненормальный). Это как мистер Джекил и мистер Хайт” (намекая на известные персонажи Р.Л.Стивенсона). “А теперь я хочу вам сыграть композицию, которая возникла от моей поездки в Сенегал. Я видел там дом, где держали рабов перед их отправкой в Америку, и там было три отсека – для мужчин, женщин и детей. И там была одна дверь, которая открывалась в сторону океана, это была дверь в никуда”.
Несмотря на замысловатую программу-идею, его композиции оказались весьма традиционны для слушательского восприятия – моментами довольно “жесткий” джаз-рок, моментами “фонический” джаз. Особого разговора заслуживает фантастическая техническая сторона исполнения Маркуса Миллера (техника просто, с позволения сказать, запредельная) и высокий профессионализм музыкантов его ансамбля. Это тот самый случай, когда “техника” для музыкантов не самоцель, а средство воплощения задуманного образно-эмоционального строя исполняемой музыки (от себя отметим: играли так, как играют высококлассные джазовые музыканты – с огромной внутренней свободой).
Помимо демонстрации М.Маркусом, что такое мультиинструменталист в деле (музыкант исполнил свои композиции и на бас-гитаре, и на басовом кларнете), джазмен показал, что он еще и неплохой танцор, проявив и артистический талант, и замечательную гибкость движения тела под великолепное соло саксофона Алекса Хана (Alex Han).
Только публика по-настоящему разошлась и стала медленно, но верно погружаться в состояние, близкое к трансу, как Маркус Миллер аккуратно, вновь представив своих музыкантов, подвел вечер к финальной составляющей. Овации зрителей, вызывающих джазмена на “бис”, не заставили долго ждать Маркуса Миллера. Он вновь вышел к зрителям, только с гитаристом Адамом Агати (Adam Agati), и как только взял первые аккорды битловского хита “Come Together”, публика “взорвалась” от восторга, подпевая музыканту ринулась вниз, поближе к сцене, к Миллеру потянулись руки, замелькали фотоаппараты. Энергетика зала постепенно начала “зашкаливать”, что не могло не передаться музыканту. Он сделал характерный жест, приглашая всех своих музыкантов на сцену, и под десятиминутный “занавес” так “зажег” публику (пол овину концертного зала поставил на ноги), как до этого не смог сделать в течение всего концерт. Только публика по-настоящему разошлась, как великий джазовый кудесник вновь, словно по взмаху волшебной палочки, исчез – довольно тихо и быстро, назвав бакинскую публику фантастичной и пообещав вновь приехать в Баку. Возможно, так и была составлена драматургия концерта, но создалось впечатление что это не финал, а сплошное многоточие… И, находясь под впечатлением незавершенной каденции финальной составляющей концертного вечера, публика расходилась так же тихо и быстро. И то, что началось с легкого сценического туманного ветерка, в конце концерта обернулось ураганом аплодисментов благодарных зрителей, стоя провожавших живую легенду джаза.

Маркус Миллер в Баку
оценок - 1, баллов - 5.00 из 5
Рубрики: Культура | Новости

RSS-лента комментариев.

К сожалению комментарии уже закрыты.