 |
распечатать |  |
|
|||
В человеке все должно быть прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли. Часто слыша эту расхожую чеховскую фразу, я неизменно думаю об одном человеке - личности поистине легендарной, композиторе, педагоге Адиле ханум Гусейнзаде, являющей редкий пример гармонии между внешностью и человеческими качествами.
У нее было прекрасное, одухотворенное лицо с чуть широко поставленными большими, бездонными, лучистыми глазами, c высокими бровями дугой. Не броская, строгая, но очень благородная красота. Она одевалась изысканно, со вкусом, отдавая предпочтение классическому стилю, умела внести в костюм определенную изюминку, ненавязчиво дополнив его каким-либо аксессуаром. Напрочь лишенная прагматизма, тщеславия, эгоизма, она была бесконечно добра, скромна (по выражению Тофика Кулиева, "скромна до неприличия"), излучала позитивную энергию, свет, щедро одаривая всех любовью, теплом, сердечностью. Ее суждения неизменно отличались стройностью, логичностью. Даже будучи в преклонном возрасте, она поражала меня меткостью оценок того или иного события, будь то из мира искусства или политической, общественной жизни. Адиле Гусейнзаде суждено было стать первой женщиной-азербайджанкой, получившей профессиональное композиторское образование. На ее плечи выпала сложная миссия: в тяжелые годы становления азербайджанской композиторской школы она, умело преодолевая сложившиеся стереотипы, всевозможные подводные рифы, не спеша, но верно шла к поставленной цели, добиваясь убедительных творческих результатов, оставивших след в истории национальной музыки. Жизненный путь Адили ханум отнюдь не был устлан розами. Родилась она в Баку, в старой части города, где прожила большую часть своей жизни. Вековые крепостные стены, величественные памятники, непритязательные разновысотные домишки, бесконечный лабиринт из узеньких улочек - дух вечности, царивший в Ичери шехер, наложил отпечаток на характер А.Гусейнзаде - несуетный, цельный, сочетающий деликатность, чуткость и твердую волю, незыблемость жизненных принципов. Пиетет перед традицией, любовь к старине, восторженное отношение к истории, культуре своего народа Адиля ханум сохранила до конца своей жизни. Первый жестокий удар судьбы пришелся на 1937 год. Самые близкие, дорогие ей люди - отец, мать, две сестры, брат из-за наличия иранских паспортов в одночасье были высланы по ту сторону Аракса. А Адиля ханум - к тому времени мать двух детей - осталась с мужем в Баку. И эта чудовищная, нелепая разлука продлилась не одно десятилетие. Лишь в начале 60-х годов минувшего века, в период хрущевской оттепели, состоялась долгожданная встреча с горячо любимой матерью, а еще три десятилетия спустя - с младшей сестрой Шафигой. Кстати, с сестрами Адили ханум мне довелось встречаться в Тегеране: обе они - Хадиджа ханум Бехбуди и Шафига ханум Сидги - музыканты, преподают уроки игры на фортепиано... Не сразу определилась А.Гусейнзаде с призванием. В извечной борьбе физики c лирикой, - а Адиля ханум учась в музыкальной школе, проявляла интерес и к точным наукам - изначально победу одержала физика. В 1929 году она поступает в индустриальный техникум, продолжив далее образование в Индустриальном институте (ныне Азербайджанская государственная нефтяная академия), который успешно оканчивает с дипломом инженера-технолога. Но непреодолимая, год от года усиливающаяся тоска по музыке побудила Адилю ханум к решительным действиям. Отбросив природную скромность, застенчивость, А.Гусейнзаде приходит в 1942 году в консерваторию к самому Узеиру Гаджибейли и раскрывает перед ним свое сокровенное желание: "Жить без музыки не могу. Хочу стать певицей". Оперативно созванная комиссия из специалистов незамедлительно выносит свой позитивный вердикт. Больше всех же рад Узеир бек, ведь у молодой студентки редкой красоты меццо-сопрано. Обучение вокалу А.Гусейнзаде начала в классе легендарного Бюльбюля, который вскоре станет интерпретатором первых композиторских опытов своей ученицы. К решению заняться композицией же подтолкнул случай: как-то раз проходя мимо кабинета Узеир бека, Адиля ханум в приоткрытую дверь увидела симпатичную смуглую девушку, которая наигрывала мэтру неведомую музыку, а он внимательно слушал ее, делая какие-то замечания. Как выяснилось, это был урок по композиции с Агабаджи Рзаевой. Адиля ханум была поражена: "Как, а разве женщина может быть композитором?" Это открытие, подобно грому среди ясного неба, потрясло ее. Придя домой, Адиля ханум перечитала огромное количество стихотворных текстов, остановившись на проникновенных строках Исмаила Солтана о любви, как бесценном даре, пронесенном сквозь бури и грозы военного лихолетья, который согревает душу, несет надежду, веру в скорейшую победу. Не сразу решилась Адиля ханум показать эту свою песню с красивым названием "Ядигяр" ("На память") боготворимому ею Узеир беку. Стояла за дверью, пока ее силком не втолкнула в кабинет Шовкет Мамедова - знаменитая певица, народная артистка СССР. Внимательно прослушав музыку, Узеир бек оценил естественность мелодического рисунка, изящество фортепианного аккомпанемента, неподдельную искренность чувств и ... тут же зачислил ее в свой класс. В разработанном им самим же курсе Узеир бек особое значение придавал тщательному освоению закономерностей строения азербайджанских мугамов. На каждом уроке в блистательном исполнении тариста Мирзы Мансура эти мугамы прослушивались и такт за тактом фиксировались нотами. Затем глубоко усвоенный мугам становился основой того или иного сочинения студента. Не отсюда ли тонкое преломление особенностей азербайджанской музыки, ее структурных, ладоинтонационных свойств, образно-эмоционального строя в произведениях А.Гусейнзаде? Уз.Гаджибейли стремился привить всем своим студентам интерес к творческим поискам, призывал их к активной позиции в музыкальном искусстве. По его настоянию накануне празднования 800-летнего юбилея Низами на основе газелей гениального поэта многие молодые композиторы написали романсы, среди которых своей мелодической свежестью, эмоциональной глубиной, естественностью ладовых отклонений, чутким отношением к ритму стиха выделялся и романс А. Гусейнзаде Veslin hevesi ("Жажда встречи"). Кстати, с ним связано трогательное семейное воспоминание: отец Адили ханум, жадно ловивший вести с Родины, услышав по радио этот романс в задушевном исполнении Бюльбюля, был чрезвычайно рад, горд, счастлив. Растрогавшись до слез, он сказал, что теперь может со спокойной душой уйти из жизни. Через несколько дней его не стало... Когда был объявлен конкурс на создание гимна республики, Уз.Гаджибейли, верный своим педагогическим принципам, и тут призвал своих студентов к творческой активности. "Всем было ясно, что автором гимна должен быть не кто иной, как Узеир бек, - вспоминала позже Адиля ханум. - Каков же был смысл привлечения нас в состязание, исход которого не вызывал никакого сомнения? Мне кажется, что мудрый наставник экзаменовал нас, заставляя испробовать силы еще в одном - новом жанре музыки. Кроме того, великий Узеир бек относился к своим студентам, как к коллегам, не проводя различий между ними и собой". Постепенно процесс сочинительства, воплощения в музыкальных звуках разнообразнейших жизненных, художественных впечатлений полностью захватывает Адилю ханум. После кончины Узеира Гаджибейли она продолжает обучение в классе замечательного мастера профессора Б.И.Зейдмана, не переставая шлифовать свое мастерство. В 1953 году она оканчивает Азербайджанскую консерваторию, став первой азербайджанкой, получившей диплом композиторского факультета. Но как минимум один факт ее краткой карьеры в  окалистки навсегда останется в истории искусства Азербайджана. Речь идет о всемирно известной экранизации оперетты Уз.Гаджибейли "Аршин мал алан" 1945 года, в которой вокальную партию Аси исполнила Адиля ханум. "Никогда не забуду слов одобрения, прозвучавших из уст самого Узеир бека после общественного просмотра этого фильма, - вспоминала Адиля ханум. - Выждав паузу, мэтр в свойственной ему чуть шутливой манере сказал:"А больше всех мне понравилось пение Аси",- тем самым разрядив напряженную атмосферу". Творческое наследие А. Гусейнзаде разнообразно по представленным жанрам. Характерно ее обращение к крупным формам инструментальной музыки - симфонической поэме, струнному квартету, сонате, к красочным хоровым полотнам. Недавно удалось восстановить партитуру струнного квартета, который вдохновенно, с каким-то изяществом и артистизмом исполнил Государственный струнный квартет Азербайджана. Слушая это произведение, трудно было даже поверить, что написано оно в начале 50-х годов минувшего столетия, в самом начале творческого пути композитора. Умело выстроив беседу четырех инструментов, следуя жанровому амплуа каждой части, композитору удалось создать музыку, восхищающую своей изобретательностью, образными контрастами, самобытностью тематического материала.Однако особое место в ее творчестве занял романс, что далеко не случайно. Владея секретами вокального мастерства, тонко ощущая поэтическое слово, А. Гусейнзаде сыграла значительную роль в развитии вокальной музыки - романса, песни в фазе их становления в азербайджанском музыкальном искусстве. Творчески восприняв традиции Уз.Гаджибейли и А. Зейналлы - авторов первых романсов в азербайджанской музыке, А.Гусейнзаде вносит новую струю в вокальную лирику. Ее вдохновляла как изощреннейшая смысловая, ритмическая "вязь" газелей классиков Низами, Насими, Физули, так и графичность, отточенность поэтических строф современников - С.Вургуна, Р.Рзы, С.Рустама. А.Гусейнзаде не замыкается рамками интимной и пейзажной лирики, затрагивая темы философского, драматического звучания. В этом смысле показателен цикл Duygular ("Ощущения") на стихи Расула Рзы и Нигяр Рафибейли, в котором А.Гусейнзаде, умело подчиняя различные по содержанию романсы единой линии развития, изыскивая максимально точные интонации, позволяющие как можно лапидарнее подать слово, трактуя фортепианную партию как равноправного участника диалога, дополняющего, углубляющего смысл той или иной строфы, создала замечательный образец вокально-циклической формы, мало разработанный в азербайджанской музыке. Не случайно Р.Рза, прослушав "Ощущения", восторженно воскликнул: "Словно мои стихи вторично родились на свет!" Количество сочиненного А.Гусейнзаде, на первый взгляд, не столь обширно. Но нельзя забывать о той требовательности, которую А.Гусейнзаде предъявляла к каждой ноте, музыкальной фразе. "Остановившись на том или ином стихотворении, взволновавшим меня, я долго мучаюсь, пока не найду адекватную форму музыкального воплощения, яркую, запоминающуюся интонацию", - признавалась Адиля ханум. А слагала свои песни и романсы А.Гусейнзаде о самом главном: о привязанности к родному очагу, большой самоотверженной любви, нежных материнских чувствах, жизни, исполненной не только радости и наслаждений, но и боли и волнений, человеческом сердце, "способном выдержать многое, но сломаться - от слова" (Р.Рза). Удивительно, но музыку А.Гусейнзаде, в целом полную света и гармонии, пронизывает нотка щемящей печали, вероятно, связанная с ее глубокими личными переживаниями, разлукой с родными. При этом в жизни Адиля ханум была оптимисткой, не любила жаловаться на невзгоды, болезни, никогда не навязывала своих проблем окружающим, даже самым близким людям, встречая всех доброй, лучезарной улыбкой. Долгие годы А.Гусейнзаде преподавала композицию в средней специальной музыкальной школе им. Бюльбюля, приложив немало усилий, терпения для выявления и воспитания молодых талантов. Под руководством Адили ханум свои первые шаги в искусстве сделали такие яркие представительницы азербайджанского искусства, как Франгиз Ализаде, Севда Ибрагимова, Эльнара Дадашева. В этом я усматриваю глубокий символический смысл: Адиля ханум по сути передала эстафету высоких традиций азербайджанской музыки новому поколению талантливых азербайджанок. Отмечу, что сегодня все более и более расширяется движение Women in music, вовлекая в свою орбиту многих талантливых женщин-музыкантов со всего света. И в этом многоголосном хоре все ярче и сильнее звучит голос наших соотечественниц, напоминая о непреходящих заслугах первых женщин-композиторов страны... Заканчивая свои заметки о любимом Учителе, я вновь и вновь задаюсь вопросом: насколько убедительным, органичным оказался ее портрет? Очень хотелось, чтобы читатель поверил в объективность моего видения личности А.Гусейнзаде, обладающей высокими нравственными качествами, кажется, безвозвратно утраченными в наше прагматичное время. "С любовью родилась" - так называется романс, завершающий цикл "Ощущения". Эти слова могли бы стать девизом всей жизни А.Гусейнзаде - прекрасного, тонкого композитора, чуткого наставника, "истинной азербайджанской ханум" (Ф.Ализаде), но в первую очередь Великого Человека, влюбленного в свою Родину, музыку, жизнь, людей и щедро дарившего эту любовь всем нам - слушателям, коллегам, ученикам... |
